Итальянское название натюрморта всем понятно: natura morta - мертвая природа. Постановка неоживленных предметов, предметный «мир», кото­рый безмолвно выстраивается перед нами, является содержанием выска­зывания картины, которое может быть понято так же, как аллегория тишины, одиночества и прочего. Натюрморты отлично годятся для непрерывной работы, для интенсивных упражнений в живописи. Мы можем свободно, без честолюбивых амбиций писать натюрморты. При этом мы сами успокаиваемся, живопись становится средством медитации. Моделями для натюрмортов служат в основном простые, знакомые и привычные предметы, а также нечто необычное, оригинальное, в том числе фрукты.

В натюрмортах мы проверяем свою способность видения. На них мы по от­дельности штудируем форму и цвет, которыми создаем единую целостность картины. Как много можно открыть, когда самостоятельно выберешь и скомпонуешь всего лишь несколько предметов или когда в композицию добавляешь новые предметы или варьируешь, когда сближаешься со временем, когда замечаешь пыль, которая лежит на всех предметах, как свет оживляет этот незаметный малый мир...
Аранжировка предметов, композиция

Прежде чем вы начнете писать собственно картину, поработайте с предметами. Расставьте их как можно более живописно. При этом не торопитесь, дайте себе время найти идеальную пространственно-живописную композицию. Уже на этом этапе у вас разо­вьется художественное представление, какой должна быть картина. Если мы определим для себя это, можно начать творческую работу. В области ре­месла для себя вы не найдете ничего нового. Главное теперь, рассматривая и изучая задуманную постановку, по­нять, в какой мере вы достигли совершенства композиции своей будущей картины. Затем работайте дальше. По­следующие этапы покажут процесс по­явления картин.
Варианты композиций

Композиции картины тоже можно ва­рьировать или повторять. Ряд похожих картин может представлять собой при­влекательную серию, показывающую живой интерес художника к данному сюжету. Натюрморт в прежние эпохи живописи служил выражением религиозных или других символических высказываний, которые, собственно, и были причиной, по которой художники обращались к натюрморту. Эти картины были аллегорическими изображе­ниями (vanitas - преходящее, memen­to mori - символика смерти, смысла жизни).